아직까지도 위세를 떨치고 있는 코로나 19 때문에 큰 피해를 본 분야가 많은데 그 중 유독 피해가 심했던 분야가 바로 영화 업계. 밀폐된 공간에서 불특정 다수의 사람들과 밀접한 접촉을 할 수밖에 없는 물리적 환경 탓에 개봉을 연기한 경우가 많았는데, 이미 작년, 심지어 재작년부터 개봉을 미루고 미루다 더 이상 미룰 수 없는 지경에 이르러서 그야말로 ‘어쩔 수 없이’ 개봉을 한 경우 신통찮은 흥행 성적을 거둘 수밖에 없었다.

반면 코로나 19로 인한 팬데믹 상황에서, 사실상 거의 유일하게 호황을 누린 분야는 넷플릭스를 필두로 한 OTT 분야. 집에서 뭐든 해결을 하려는 사람들의 욕구를 제대로 충족시키며 많은 구독자들로 재미를 봤다.

올 한 해 개인적으로 즐겼던 많은 문화 콘텐츠들 가운데 일부를 단평과 함께 정리하며 보리스매거진 2021년 마지막 발행 호의 취향 카테고리를 결산한다. 개중엔 이미 진작에 공개나 개봉을 했으나 김PD가 뒤늦게 본 경우도 있다.

적지 않은 이들로부터 추천을 받았는데 딱히 구미가 당기진 않아서 미루다가 결국 보게 된 드라마, ‘브레이킹 배드’는 뒤늦게 내 인생 미드 자리에 오르게 되었다. 흥미로운 이야기, 쫀쫀한 구성, 탁월한 배우들의 연기가 압권. 그리고 연말 막바지에 이르러서야 보게 된 미드 중에 ‘커뮤니티’가 있는데, 이 드라마 또한 내 최애 미드가 되었다. 다만 전형적인 미국식 시트콤에서 볼 수 있는 유머 코드에 호불호는 갈릴 듯.

올해 넷플릭스를 통해 공개된 한국산 콘텐츠들이 국내외에서 큰 호응을 얻기도 했다. 대표적으로 ‘오징어 게임’이 있을 테고, 그 외에 ‘지옥’, ‘D.P.’, ‘승리호’ 등이 있는데 그들 모두 평균 이상의 재미를 주었다고 생각한다. 특히 ‘지옥’과 ‘D.P.’는 완성도 측면에서 높은 평가를 받아 마땅하다는 생각. 상대적으로 ‘마이 네임’은 그다지…

• 오징어게임 리뷰: 한국에 대한 넷플릭스의 투자가 멈추지 않는 이유
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예전에 개봉을 한 적이 있는데 그대로 재개봉을 한 ‘화양연화’가 있었고, 일부 장면을 추가 촬영하고 새롭게 편집을 해서 공개한 ‘저스티스 리그 스나이더 컷’이 있었다. 두 영화 모두 좋았는데, 잭 스나이더 감독이 이후 넷플릭스를 통해 공개한 ‘아미 오브 더 데드’를 보고는 짜게 식은 느낌.

상대적으로 몸집이 큰, 블록버스터급 영화들도 개봉을 했으나 대부분은 애초 목표나 추정치보다 못한 저조한 성적에 울상이었다. 좋았던 작품도 있고 그렇지 못했던 작품도 있고. 한국 영화 ‘모가디슈’를 포함해서, ‘듄’과 ‘스파이더맨 노 웨이 홈’ 같은 영화들은 생각보다 좋았다! ‘모가디슈’를 보고선 실화의 힘이 막강하단 걸 느꼈고, ‘듄’을 보고는 티모시 샬라메는 정말 잘 생겼구나 하는 걸 느꼈으며, ‘스파이더맨 노 웨이 홈’을 보고는 ‘인피니티 워’와 ‘엔드게임’ 이후 슈퍼히어로 장르가 거둔 최고의 퍼포먼스란 생각을 하게 됐다.

• 듄 리뷰: 주인공의 미모가 당위성이다(?)
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• 007 노 타임 투 다이: 팬데믹 시대, 제임스 본드가 세상을 구하는 방법
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‘블랙 위도우’와 ‘샹치: 텐 링즈의 전설’, 그리고 ‘007 노 타임 투 다이’ 까지는 그나마 나았다. 반면 ‘고질라 vs 콩’, ‘고스트 버스터즈 라이즈’ 같은 경우는 매우 안타까웠다. 특히나 IP를 생각하면, 이렇게밖에 안 나올 물건이 아닌데 하는 생각을 지울 수가 없었다.

상대적으로 체구는 작지만 똘똘한(?) 영화들에서 느낀 재미도 솔솔했다. ‘라스트 나잇 인 소호’와 ‘프렌치 디스패치’와 ‘더 수어사이드 스쿼드’는 서로 분위기가 굉장히 다르지만 다 나름의 장점을 갖고 있었고, 한국 영화 중엔 ‘지푸라기라도 잡고 싶은 짐승들’과 ‘낙원의 밤’과 ‘찬실이는 복도 많지’와 ‘발신제한’ 등이 모두 그러했다.

그 외에, 올해 데뷔한 콘텐츠 가운데 나름 특별한 조명을 받을 만한 사례로는 ‘아케인’과 ‘킹덤: 아신전’을 들 수 있겠다. ‘아케인’은 지난 10년간 공개된 극장용 장편 애니메이션 가운데 ‘스파이더맨 뉴 유니버스’와 함께 가장 주목할 만한 작품이었고, ‘킹덤: 아신전’은 향후 공개될 ‘킹덤’의 새 시즌을 기다리기 위한 좋은 징검다리가 되었다.

• 아케인 리뷰: 멋짐이 폭발한다!
• 라스트 나잇 인 소호 리뷰: 이렇게 돋보이는 영화라니

2022년에도 많은 영화, 드라마를 비롯한 다양한 콘텐츠들이 공개되거나 개봉할 예정이다. 특히 제임스 카메론 감독이 몇 년째 준비 중인 ‘아바타’의 신작, 그리고 로버트 패틴슨이 새로운 브루스 웨인으로 돌아온 ‘더 배트맨’, MCU 1세대 멤버 중 영화에선 유일하게 남은 토르의 신작(다른 1세대 멤버인 호크아이는 디즈니 플러스 드라마로 선보임) 등이 관심을 끄는 한편 ‘스파이더맨 노 웨이 홈’을 통해 다음 편 윤곽이 잡힌 닥터 스트레인지 시리즈, 그리고 여전한 청춘 톰 크루즈 형님의 ‘미션 임파서블’ 새 시리즈 등등의 기대작들이 개봉 예정.

여러분은 이 가운데 어떤 작품이 제일 기대되나요? ^^

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김PD

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안녕하세요! 개인 취향 반영 종합 매거진 보리스(BORIS.kr) 운영자 김PD입니다.

개인적인 일로 인해 보리스 매거진 11호 업데이트가 늦어졌습니다. 많은(?) 독자 여러분의 양해 부탁 드립니다.

2021년 11월 둘째 주에는 경남의 최대 도시 부산, 그리고 전남의 최대 도시 광주에서 참 묘한(?) 상황이 연출되었습니다. 바로 내년 대선에서 맞붙게 될 여당과 야당의 유력 주자 두 사람이 서로에 대한 지지세가 가장 약한 도시를 거의 동시에 찾은 것.

캠프로선 나름 최선의 노력을 한 것이라 자부하겠으나 표심은 과연 어디로 흐를지?

그 외에, 참으로 낯설고 색달라서 당황스러운(?) MCU의 뉴페이스 ‘이터널스’의 다소 늦은 후기와 함께 과학 뉴스도 한 꼭지 전합니다.

월말과 연말이 한꺼번에 겹치면서 역시 개인적으로 당분간 다소 바쁜 나날을 보내게 될 듯합니다. 그래도 업데이트는 꾸준히 할 테니 ^^;;; 많이 지켜봐주세요!

• 뉴스: 11월 둘째 주, 광주와 부산에서 있었던 일(링크)
• 취향: ‘이터널스’가 진짜로 하고 싶었던 이야기(링크)
• 칼럼: 돼지고기를 조금은 더 감사해하면서 먹어야 하는 이유(?)(링크)

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초대박 스포일러로부터 이야기를 시작해볼까? ‘아이언맨’ 토니 스타크와 ‘블랙 위도우’ 나타샤 로마노프는 사망했고, ‘캡틴 아메리카’ 스티브 로저스는 노인이 되어 은퇴를 했으며, ‘스칼렛 위치’ 완다 막시모프는 사실상 정신착란에 빠졌다. 거의 10년이 넘는 시간 동안 전 세계에서 열광적인 지지를 보냈던 MCU(마블 시네마틱 유니버스)의 팬들이, 그리고 그 가운데서도 MCU가 가장 큰 인기를 모았던 나라 중 하나인 대한민국의 수많은 팬들까지도 좀처럼 받아들이기 힘든 이 상황을, 디즈니는 어떻게 타개하기로 했을까?

앞서 보리스 매거진에서는 ‘어벤져스들이 다시 어셈블을 할 수 없는 어른의 사정(링크)’에 대해 이야기한 바 있다. 즉 너무나 큰 폭으로 인상해버린 제작비와 배우들의 몸값, 여기에 관객들의 피로감 등이 겹치면서 이전과는 확실히 다르면서 더 새로워진 판을 짤 타이밍이 된 것. 그렇게 해서 초대 어벤져스 멤버들이 모두 활약을 한 이른바 ‘인피니티 사가’ 이후의 첫 작품(사실 영화 쪽으론 블랙 위도우의 단독 주연 작품이 있긴 했지만 캐릭터의 사망으로 더 이상 출연은 없을 것이기에)에선 MCU 사상 최초의 동양인 히어로, 샹치가 주인공이 되어 근사한 액션을 선보였다.

그리고 분명 MCU에 속한 작품이면서도 이전까지의 그 어떤 MCU 작품과도 다른, ‘이터널스’가 도착했다. 우리나라에선 팬데믹 기간에 개봉한 영화 가운데 가장 빠른 속도로, 가장 크게 흥행 성적을 내고 있는 중(원고 작성일 기준으로 200만 관객 달성). 특히 이번 작품에선 (원래는 미국인이지만 사실상 한국인…이란 게 무슨 말이지? 암튼)마동석 배우가 출연했다는 점도 주목할 만한 부분이었고.

사실 ‘이터널스’에는, 이미 알려진 것처럼 동양인 외에도 매우 다양한 캐릭터들이 거의 신적인 능력을 가진 초인으로 등장하게 된 것 자체가 화제가 되기도 했다. 청각장애인, 동성애자, (설정상 더 이상 성장을 하지 않는)틴에이저 등은 확실히 이전까지라면 슈퍼히어로 캐릭터론 상상하기 힘들었던 경우이긴 하다. 게다가 동성애자의 키스씬이 들어갈 예정이란 점 또한 진작부터 알려지며 좋은 의미로든 나쁜 의미로든 더더욱 관심이 집중되기도 했다.

※ 이 부분에 대해 첨언하면, 사실 그 키스씬은 그저 순식간에 지나갈 뿐 특별한 감흥 같은 건 없다. 그것보단 오히려 초반에 나오는 이성 캐릭터간의 베드씬(!)이 의외로 길기도 하고 수위도 12세 관람가 기준을 아슬아슬하게 넘나드는 모습이란 점이 이채롭다. 심지어 이 베드씬은 야외에서 펼쳐진다!

제작사인 디즈니가 ‘이터널스’를 통해 보여주고 싶었던 건 무엇일까? 좋은 의미에서든, 나쁜 의미에서든, 확실히 이전까지의 슈퍼히어로 영화와는 무척이나 다른 이 작품은 세계관부터가 다문화와 다인종을 표방할 수밖에 없는 구조이긴 하다. 물론 원작(코믹스)이 따로 있는 작품이고 그런 원작을 선택해서 결국 영화화까지 이른 것 자체가 정치적(?) 선택의 결과이긴 하지만, 이젠 이와 같은 목소리를 내고 비전을 보여줄 때라고 디즈니와 총괄 제작자인 케빈 파이기가 판단한 것일 터다.

일부에선 이에 대해 과도한 PC(Political Correctness: 정치적 올바름) 성향을 드러낸 것이라고 이야기하기도 한다. 그도 그럴 것이 영화 ‘이터널스’의 캐릭터들은 원작과 무척이나 다른 모습이기 때문인데, 대표적으로 영화에서 가장 멋진 액션을 보여주는 마카리의 경우 영화에선 여성 청각장애인으로 그려지지만 원작에선 멀쩡한(?) 백인 남성. 그 외에도 마동석이 분한 길가메시나 킨고, 파스토스 같은 캐릭터들 대부분이 원작과는 매우 다른 모습이다. 파스토스가 동성 애인과 키스를 나누는 장면 같은 건 원작엔 전혀 없다.

PC 성향이란 것 자체가 세계 각국에서, 그리고 우리나라에서도 애초 의도와는 다르게 매사 불편함을 강요하는 것처럼 받아들여져 영 못마땅하게 느끼는 이들이 많기는 하지만 앞서 말한 것처럼 어쨌든 제작사인 디즈니로선 나름 과감한 선택을 한 것이고, 여기에 대해 호불호의 감상을 갖는 것 또한 개인의 선택일 것이다. 말하자면 ‘이터널스’가 진짜 보여주고 싶었던 것은 바로 개인이 선택을 할 수 있는 자유, 혹은 권리가 그만큼 중요하다는 점 아니었을까? 영화에서 신적인 능력을 가진 존재들인 이터널스들은 사사로운(?) 감정으로 인간의 역사에 개입할 수 없다는 아이러니와 이로 인한 고뇌를 온몸으로 보여주고 있으니.

영화 자체에 대해선 관람객 사이에 평이 크게 엇갈리고 있는 중. 중심이 되는 캐릭터가 10명이나 나오면서 제각각 보유하고 있는 다양한 능력을 흥미롭게 배치했고, 그런 구성이 액션을 통해 잘 드러났다는 점과 아름다운 자연 배경(+ 영상미) 등에 대해 높은 점수를 주는 관객들이 있는가 하면, 드라마가 길고 지루하며 MCU의 전통이라고도 할 수 있는 매력적인 빌런이 없고 결정적으로 이전까지의 MCU와 비교하면 너무 동떨어진 작품이라는 점 등에 대해 박하게 평하는 관객들도 있다.

어쨌든 중요한 건 개인의 선택. 영화 속에서 신적인 존재들은 자신의 의지로 선택을 할 수 없지만, 영화를 본 관객이라면 그 정도는 어렵지 않게 할 수 있지 않은가?

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